Общие принципы проектирования освещения в разных местах

Световой дизайн библиотек, музеев, художественных галерей и выставочных залов

1. Разница между тремя вариантами освещения заключается в том, что локальное и ключевое освещение различаются, например, книжная витрина, чтение книг, различные экспонаты и изображения в витрине или выставочном зале, все они имеют разные требования к освещению.
2. Освещение библиотеки напрямую отражается на возможности просмотра названий книг на корешке и обложке, чтобы облегчить поиск книг с полок, а также на возможности чтения различных печатных материалов.
3. Библиотеки, музеи, художественные галереи и выставочные залы – это места для выставок, наблюдений и научных обменов. Освещение экспозиции различных экспонатов и картин является основным содержанием, обычно используется общее и местное освещение.
4. Обратите внимание на качество источника света и света и выберите источник света, цвет света и цветопередача которого близки к дневному свету.
5. Избегать взаимного отражения различных поверхностей в выставочном зале, влияния цвета поверхности различных отделочных материалов на свет, что ухудшает цветопередачу экспонатов.
6. Старайтесь избегать зеркальных отражений на гладких поверхностях (стекло, нержавеющая сталь, оргстекло).
7. Гладкая и глянцевая поверхность экспонатов и направленный падающий свет будут вызывать блики на экспонатах. Витрины (столы) со стеклянными рамами также могут давать блики. Чтобы избежать бликов, отрегулируйте угол экспонатов, ограничивая источник света определенным диапазоном.
8. Использование света для придания формы экспонатам, а также правильное использование рассеянного света и локального направленного света усилят образ экспонатов.
9. Тщательно подбирайте цветные источники света в сочетании с конкретными условиями экспонатов, делайте соответствующие контрасты и преувеличения.
   

   Спортивный (стадионный) световой дизайн

   1. Должно быть обеспечено достаточное освещение, чтобы зрители могли мгновенно видеть действия спортсменов и чтобы спортсмены могли точно видеть изменения в действиях спортивного инвентаря (например, мячей).
   2. Нормы освещенности различных крытых и открытых спортивных стадионов могут ссылаться на положения «Технического регламента проектирования электроустановок зданий». Обратите внимание не только на среднюю освещенность в горизонтальной плоскости, но и на среднюю освещенность в вертикальной плоскости.
   3. Спортивных соревнований много, и требования к освещению тоже разные. Освещение должно быть спроектировано в соответствии с градиентом однородности, чтобы соответствовать требованиям различных проектов, аудиторий, фото- и видеосъемки.
   4. Источник света следует менять в любое время в соответствии с различными видами спорта. Поскольку цвет света и цветопередача источника света различны, результирующий световой эффект и результирующая световая атмосфера также различны. Все это должно зависеть от содержания спорта.
   5. Блики могут ухудшать зрение или вызывать дискомфорт у зрителей и спортсменов при рассматривании объектов. Во избежание слепящих помех угол возвышения от самой нижней точки точки проекции до светильника должен быть больше 60 градусов на открытой спортивной площадке и больше 45 градусов в помещении.
   6. При оформлении потолка и стен помещений соревнований необходимо учитывать коэффициент отражения и цвет отделочных материалов. Во избежание бликов следует использовать матовые материалы с высоким коэффициентом отражения.
      

      Световой дизайн для художественных галерей и музеев

      Световая среда является важным показателем для измерения уровня художественных галерей и музеев. Чтобы экспонаты хранились должным образом, их необходимо максимально защитить от оптического излучения; для того, чтобы создать благоприятную среду для посещения зрителями, необходимо улучшить уровень освещения.

       

      Подсветка дисплея (продукта)

      Общий эффект от экспозиции важнее, чем визуальный эффект от одного экспоната. Дизайн освещения витрины должен обеспечивать баланс между общим освещением и локальным акцентным освещением, а также баланс цветов и яркости между экспонатами и их фоном. Подсветка дисплея требует отличной цветопередачи, чтобы избежать неприятных бликов. Форма, форма и текстура экспонатов также должны быть тщательно продуманы.

      1. Однородность.

      Отношение наименьшей освещенности к наибольшей освещенности общей картины должно быть не менее 0,7; сверхкрупное изображение должно быть не менее 0,3.

      2. Контраст.

      Контраст можно определить как отношение яркости объекта к яркости фона или окружающей среды. Освещенность поверхности конкретного объекта прямо пропорциональна коэффициенту отражения. Необходимо понимать отражающие свойства объекта, материалы фона и общий метод освещения.

      3. Визуальная адаптация.

      Диапазон яркости каждой области музея должен быть ограничен, чтобы глаза могли адаптироваться в любое время. Яркость экрана должна быть выше яркости окружающего фона, а соотношение яркости не должно превышать 3:1. Области со слишком высокой яркостью станут областями бликов, что вызовет трудности со зрением и повлияет на просмотр деталей экспонатов.

      4. Видимый цвет

      Контраст может быть достигнут не только за счет различий в яркости, но и за счет различий в цвете. Если объект и фон освещаются источниками света с разной коррелированной цветовой температурой, то можно выявить цветовой контраст. Необходимо не допускать цветового искажения экспонатов, а также избегать чрезмерных хроматических аберраций, ведущих к отвлечению зрительного внимания.

      5. Производительность цветопередачи

      При экспонировании картин, цветных тканей, многоцветных экспонатов и других местах с повышенными требованиями к цветоразличению в качестве источников освещения должны применяться источники света с общим индексом цветопередачи не ниже 90. Для мест с общими требованиями к цветоразличению в качестве освещающего источника света может быть использован источник света с индексом цветопередачи не менее 80.

      6. Фон экспонатов

      Фон экспонатов влияет не только на эффект отображения, но и на воспринимающее состояние глаз. Зрительный прием зависит от яркости и цвета. Яркостной контраст между фоном и объектом не должен быть слишком большим. Если фон явно ярче или темнее экспоната, это ухудшит качество видимых деталей.

      7. Блики

      Блики образуются при прямом или косвенном видении источников света, окон или других источников света, слишком ярких по сравнению с общей яркостью во всем поле зрения. Выбор экспонатов, источников света и относительное положение наблюдателя могут помочь команде преодолеть проблему бликов. При рассматривании предметов, выставленных в неосвещенной изнутри витрине, зрению часто мешают внешние источники света, освещенные экспонаты или другой отраженный свет. Это называется отраженным бликом. Способ управления следующий.

      (1) Однократно отраженный свет. Источник света создается картиной, особенно отражением картины в зеркальной раме. Для предотвращения отраженных бликов можно предусмотреть запас в 10° для угла проецирования рассеянного света. В то же время, чтобы предотвратить неровность экрана, лампа не может быть рассчитана в пределах 20° с экраном.

      (2) Блики вторичного отражения. Поскольку яркость зрителей или окружающих предметов выше яркости экрана, блики вызваны отражением изображения на поверхности стекла. Чтобы исчезнуть или ослабить блики вторичного отражения, можно управлять яркостью зрителей и окружающих предметов, чтобы сделать ее ниже яркости экрана.

      8. Трехмерный

      Для трехмерных экспонатов должно быть выражено трехмерное впечатление. Стереоощущение достигается за счет комбинации направленного и рассеянного освещения.

      9. Акцентное освещение

      (1) Отображение замечательных вещей предмета обычно должно быть реализовано с помощью акцентного освещения.

      (2) Точечный источник света, создающий световой пучок, обычно используется, чтобы подчеркнуть ключевые точки зрения, трехмерное ощущение экспонатов и сущность области.

      (3) Размер луча очень важен для определения того, достаточно ли луча для освещения объекта, в противном случае необходимо учитывать проецирование нескольких пересекающихся лучей.

      Специальное освещение дисплея (продукта)

      Экспонаты художественных галерей и музеев можно разделить на объемные и плоскостные формы. По времени проведения выставки их можно разделить на постоянные и временные. Следующие экспонаты требуют специального освещения.

      1. Большие объемные экспонаты.

      Масштабные трехмерные экспонаты — это трехмерные экспонаты, такие как скульптуры, механическое оборудование, одежда и артиллерийское вооружение. Обычно используются следующие способы освещения:

      (1) Точечный источник света исходит с одной стороны, а заливающий свет исходит с другой стороны, создавая разную степень теней и подчеркивая ощущение трехмерности.

      (2) Различные цвета света используются для проецирования с разных направлений, создавая заметное впечатление от экспонатов.

      (3) Экспонаты только с одним направлением взгляда должны проецироваться с направления взгляда.

      2. Плоские экспонаты на вертикальной плоскости.

      К плоским экспонатам в вертикальной плоскости относятся картины, гравюры, фотографии, важные документы и т. д. Обычно используются следующие способы освещения:

      (1) Люминесцентные лампы обычно используются для освещения экспонатов на вертикальной стене, которые могут обеспечить мягкий и непрерывный свет, так что вертикальная поверхность имеет хороший контраст яркости.

      (2) Способ освещения светоизлучающего панно, то есть экспонаты монтируются в фотопленку, внешнее покрытие – молочно-белое или прозрачное оргстекло, за ним устанавливается люминесцентная лампа. Эффект реалистичный, простой и практичный.

      3. Витрина.

      Освещение витрины в основном используется в кабинетных установках, а также может освещаться внешними прожекторами. Люминесцентные лампы обычно используются из-за их большой люминесценции и низкого тепловыделения.

      (1) Будьте осторожны, чтобы спрятать источник света в шкафу, чтобы посетители не могли его увидеть.

      (2) Убедитесь, что освещение в большой витрине равномерное, и однородность не должна быть меньше 0,3.

      (3) Избегайте отражений от поверхности экспоната и стеклянной поверхности витрины.

      (4) Обратите внимание на меры по защите от ультрафиолета, такие как использование оптоволоконного освещения в витрине.

      (5) Чтобы решить проблему повышения температуры витрины, следует использовать источник света с небольшой тепловой мощностью на единицу освещенности.